徐章垿诗集: 苏苏

  啊,那荒土里化生了血染的蔷薇!

  苏苏是一痴心的农妇,
    象一朵野蔷薇,她的红颜;
    象一朵野蔷薇,她的人才
  来阵阵沙尘暴雨,摧残了她的蒙受。

但时局又叫冷酷的手来攀,

他刚想出口,只听她道:你不喜欢说话啊,都只听你说过一句话。待会儿沙龙甘休,小编送你回家吧。

  象一朵野蔷薇,她的浓眉大眼;

  多少个“攀”字的一再耽误,顾左右而言他,就好像小编实在是舍不得出手,不忍心让那“残忍的手”发出如此狠毒的1个动作。
  当然,独特的徐章垿式的诗词语言格律安排和音乐美追求,也适合地使诗情余音袅袅,撩人心动。
  杂文的前三节,格律格局都以每节押2个足底,句句用韵,而且二 、三句完全重复,但首先、第陆句不重复,而是在语义上展现出递进和进展的关联。这跟《再不见雷峰》及《为要寻一颗明星》的格律方式略某些分歧,那两首诗不但第叁,第二句相同,就连第二 、第3句也基本重复,即“ab;ba;”式。在《苏苏》中,循环往复中暗蓄着力促和浮动,尤如在连轴转中升起或发展,步步逼近题旨的展现。唯有在第二节,格律方式上展现出对徐章垿来说难能可贵的“解放”。第3 、第1句并不一致,而且最后一句是直抒胸臆。那只怕一则是因为如上所分析的抒发“攀”这一动作的高频拖延所致;二则,或恐是徐章垿“意溢于辞”,为了发挥友好的痛惜之情而顾不上节奏格调的严刻整齐了。那说不定可称之为“意”对于“辞”的制胜。当然,因为有方今三节的搭配和耿耿于怀的喧染,也并不曾使徐志摩最后的直抒胸臆显得过分暴光牵强,而是大功告成,恰到好处地方了题,直接进步了激情。
                           (陈旭光)

在曙光里大快朵颐大地的润滑,

遇见他,是在书呢的1回沙龙上。

  象一朵野蔷薇,她的丰姿

  “但运命又叫残暴的手来攀,攀,攀尽了青条上的绚烂,——”

那蔷薇是抑郁女的神魄;

他分心地,把那本《红楼》递给他,说:不要你的书了。那书算送你的了。

  攀,攀尽了青条上的绚烂,──

  你说那应分是他的安全?
    但运命又叫残暴的手来攀,
    攀,攀尽了青条上的姹紫嫣红,——
  可怜呵,苏苏她又遭一度的祸害!  
  ①写于1924年八月十四日,初载同年五月3日《日报七周年回忆增刊》,署名徐章垿。

攀,攀尽了枝条上绝无仅有的姹紫嫣红——

他不想张嘴,只是微微一笑算作回复。

  那荒草地里有她的墓碑

  那荒草地里有她的墓碑
    淹没在蔓草里,她的难过;
    淹没在蔓草里,她的可悲——
  啊,那荒土里化生了血染的蔷薇!

淹没在罂粟里,她的优伤;

走出门时,已是黄昏。

  但运命又叫残酷的手来攀,

  那蔷薇是痴心女的魂魄,
    在清早晨受清露的滋润,
    到上午里有晚风来安慰,
  更有那长夜的慰安,看星斗纵横。

苏苏是一忧郁的半边天

他惊呆地抬起来。小编和他有这样熟吗?他找笔者有怎么样事呢?

  淹没在蔓草里,她的伤感;

  作为3个一生追求“爱、自由、美”二人一体的“布尔乔亚”作家——徐章垿,不用说对美好事物的面临损害和被损毁是最乖巧而丰饶同情心的了。
  随想《苏苏》也是徐章垿那类题旨随想中的佳作。此诗最大的性格,是想象的勇于和考虑的奇妙。它写一个称呼“苏苏”的得意扬扬姑娘之人生不幸遭逢,却不象一般的平庸、滞实的诗词那样,详细记叙主人公的切切实实人生阅历,以写实性和再次出现性来显现宗旨。而是充足发挥作家为人赞赏的想象和“虚写”的绝艺,以极富洒脱主义风格的设想和夸大拟物,重点写出了苏苏死后的阅历与遇到。那不单是一种“聊斋志异”风格的“精变”。是仙话?仍旧鬼话?抑或童话?或然兼而有之。从中国太古诗句观念看,以香花美草拟喻美丽的女子是普通的。但大多仅只借喻美丽的女孩子生前的美观摄人心魄和天真无邪。而在那首诗中,徐章垿不但以“野蔷薇”借喻“苏苏”生前的雅观摄人心魄——“象一朵野蔷薇,她的人才;”更以苏苏死后坟地上长出的“野蔷薇”,来拟喻苏苏的“灵魂”。如此,苏苏的拟物化(苏苏→蔷薇)和蔷薇的拟人化(蔷薇→苏苏)就叠合在一道了;恐怕说,以“野蔷薇”比喻苏苏的红颜是明喻其“形”,而以苏苏死后坟墓上长出野蔷薇来表示苏苏则是暗喻其“神”,如此,形神俱备,蔷薇与苏苏完全融合为一,蔷薇成为苏苏的本体象征。
  全诗就是以蔷薇为线索,纵贯串接起苏苏的生前死后——生前只占全诗多个小时流程的四分之一。
  苏苏生前,痴心纯情,美貌如蔷薇,然则却被人间世的冰暴残暴摧残致死;
  苏苏死后,埋葬在荒郊里,淹没在曼草里,但是,灵魂不死,荒土里长出了“血染的蔷薇”;
  蔷薇一度备受了宽厚仁慈的宇宙老母的慰藉抚爱和滋润培育,并一时半刻从惨痛中抽身出来。“清露的润泽”、“晚风的安慰”,“长夜的慰安”,“星斗的交错”……挚爱着自然并深得其灵性的作家徐章垿寥寥几笔,以近乎轻松随意实则满蕴深挚情怀的自然意象,写出了宇宙的古道热肠与温柔。
  最终一段的始末转败为胜,显示出小说家构思的精密和有着的匠心。野蔷薇——苏苏死后的魂魄,暂得温存安宁却不可能百折不挠,“但命局又叫严酷的手来攀/攀,攀尽了青条上的灿烂——”。在此蔷薇遭逢“冷酷的手”之危机之际,使得一贯叙事下来的诗忍不住站出直接商量和抒情:“可怜呵,苏苏她又遭一度的重伤”。
  无疑,浪漫主义的“童话式”想象和独到的独具匠心构思以及作家主体对美好事物遭逢迫害的宏阔人道主义同情心,使此诗获具了坚固内蕴的含量和深切撩人的诗情及感染力。
  蒋正涵在《中中原人民共和国新诗六十年》中有关徐章垿“在妇女日前特别念叨”的嘲笑批评自然未免稍尖刻了一些,但若说徐章垿对薄弱娇小可爱的美好事物(雅观的女性自然包涵内部)尤其真诚,充满怜爱柔情,当是不假。那首杂谈《苏苏》,满溢其中的便是那么一种对美好事物遭遇迫害而引起的令人痛惜心酸的热爱之情。全诗虽是叙事诗的样式和框架,但心理的流溢却充满着外部上仅只叙事的字里行间——叙事,成为了一种“有表示的叙事”!尤其是最后一节的几句:

这是还是不是他平平安安的现世?

“小编要去吃麻辣烫里的牛肉丸!”她仰初步笑着回。

  淹没在蔓草里,她的惆怅──

象一朵蔷薇,她摇曳的身姿;

他呆在原地,刚反应过来怎么回事儿,想追上他时,他早淹没在人工羊膜带综合征中,不见踪迹。

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